上中學(xué)的時候，曾拿起過這本書，可是被書中前章船上的描寫弄的頭暈眼花，不知所云，索性放下了。現(xiàn)在看來，錢老真是“大家”，書中沒有一個多余的字，前章的鋪墊使得方鴻漸正式出場，盡管出場的方式并不漂亮，可也在讀者心中留下了對方鴻漸的主觀印象。
誠如張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》中所說：“也許每個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”許多事情，不光是婚姻，愛情，它都像是一個圍城，城外的人想進(jìn)來，城內(nèi)的人想出去。
也可用陳奕迅的歌詞，“被偏愛的都有恃無恐，得不到的卻永遠(yuǎn)在騷動”。都說旁觀者清，但我看未必，有些事情，連旁人也看不清楚，你只能看清你的心，才能做出選擇，也許不是正確的，但應(yīng)該是合適的、恰當(dāng)?shù)摹Ｒ驗?ldquo;對”“錯”相對，也是個圍城。無“對”也無“錯”。
正如，錢老在“序”中說的，他想寫的是現(xiàn)代中國的某一部分社會，某一類人，某一類人類。藝術(shù)源于生活，又高于生活。“圍城”這個縮影，讓我們可以看到周圍很多的人甚至是自己，他讓我們用批判的眼光去審視自己，更深層的了解自己。
當(dāng)然，這本書不光給我們帶來思想審美，錢老的語言功底也是精準(zhǔn)的了得。這也是這本書推薦的理由之一。書中很多比喻，描寫，都是精妙絕倫。
比如，“這車廂仿佛沙拉丁魚罐，里面的人緊緊的擠得身體都扁了。可是沙拉丁魚的骨頭，深藏在自己身里，這些乘客的肘骨膝骨都向旁人的身體里硬嵌。”把車廂里的擁擠和乘客的丑態(tài)寫的惟妙惟肖，讓我想起了在公交車?yán)锏膿頂D。
還有“心里的怨氣像宿霧見了朝陽，消散盡散”，“侯營長有個橘皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖上生幾個酒刺，像未熟得草莓。”丑陋的長相已在腦海，錢老雖不是畫家，可是他的文字卻可以作畫，畫的栩栩如生。如此神來之筆那是數(shù)不勝數(shù)。
妙筆生花不過如此！
所謂經(jīng)典，那是經(jīng)過人們反復(fù)閱讀和推敲，都是覺得經(jīng)典的作品。《圍城》就是這樣的經(jīng)典之作。不可不讀的，不可不讀后思考的經(jīng)典之作！
圍在城里的想逃出來，
城外的人想沖進(jìn)去。
對婚姻也罷，職業(yè)也罷，
大都如此。
你的圍，我的城，我們的圍城世界，城里，城外，不過是一念之差。若要逃離，就要有足夠能力脫離攀附和庇佑，獨立生長。